 | 原名关泽霈。广东省阳江市人。1933年毕业于广州市立师范。是岭南派第二代杰出画家，著名美术教育家。擅长山水、人物、花鸟，尤以写梅著称。三四十年代，以抗战为题材，致力国画革新。1939年《渔民之劫》、《三灶岛外所见》等四幅伤口参加苏联主办的中国美术展览。1943年沿河西走廊，深入敦煌千佛洞观摩、临摹、研究古代佛教艺术。1946年回到广州任市立艺专国画系主任、教授。新中国成立后从事美术教育工作，曾任华南文艺学院美术部副部长兼教授，广州美术学院副院长、教授。1958年底，由国家委派赴欧洲之法国、比利时、瑞士等国主持为期半年的《中国近百年绘画展览》。1959年与傅抱石合作《江山如此多娇》。1974年创作的《俏也不争春》，于1982年被日本《读卖新闻》评为名画。从40年代迄今，出版过《西南西北纪游画集》、《关山月》（日本版）、《关山月画选》（新加坡版）、《关山月八十回顾展》（台湾版）、《关山月旅美写生画集》（美国版）、《关山月论画》等，并先后到过新加坡、法国、瑞士、日本、美国、澳大利亚等十几个国家和地区举办画展或作学术交流。曾任美协广东分会主席、广东画院院长，现为中国美术家协会副主席，全国文联荣誉委员。关山月艺术成就卓著，影响颇大，是当代杰出艺术家。建有关山月艺术馆。
关山月及岭南画派
“岭南画派”的产生和发展，体现了一种新的文化精神。这种新的文化精神包含了四个方面的内容：(一)革命精神，这是“岭南画派”产生和发展的思想基础；(二)时代精神，这是“岭南画派”在区别于旧国画流派的主要特征；(三)兼容精神，这是“岭南画派”的艺术主张，是革新的重要途径；(四)创新精神，这是“岭南画派”不断发展的动力。这四种精神是互相联系的,它构成了“岭南画派”相当完整的体系，也是这一画派历久不衰的重要原因。革命精神是“岭南画派”的思想基础。这种革命精神,又是和“岭南画派”创始人的特殊经历和思想倾向分不开的。时代精神，“岭南画派”在题材内容上大胆革新，也是这一画派能够永葆青春的原因。兼容精神,也就是“折衷中外，融合古今”，这是“岭南画派”最重要的主张,是它的艺术原则，也是“岭南画派”革新的途径。创新精神,这是"岭南画派"前进的动力，也“岭南画派”历久不衰的奥秘。只有创新,它才有生命力，而创新体身既是目标，也是这个画派发展的动力。“岭南画派”所以能够不断的发展、状大，就是有创新精神作为推动力。
“岭南画派”第二代中最出色的画家关山月、黎雄才,无论在审美意识上和艺术成就上都超越了他们的老师高剑父，形成各自不同的艺术风格。关山月的超越首先在于重大题材的开拓和时代精神的体现上，这是“岭南画派”绘画革新的灵魂。关山月的第二个超越，就是以写生为基础,不断的求新求变。这也是“岭南画派”不断发展的秘决。关山月的国画成就，来自两方面，一是重视写生，眼界开阔，感触新鲜，它饱含生活气息、时代风貌和画家情怀，由于立意不凡，因此显得格调高雅。二是有较深厚的理论修养，特别是对中国传统画论有比较深入的研究。这就有理论作指导，有比较、有鉴别,能够坚定地走自己的路子。他在艺术上不仅超越了高剑父,也不断地超越自我，在“岭南画派”的继承和发展上作出了突出的贡献。
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